【動漫雜談】關於漫畫分鏡：
這期來談一下漫畫分鏡，開始前得說明一點，漫畫的分頁、分格、構圖乃至對話框，都是可以單獨拿出來討論的，這裡先統一放進分鏡裡面說，可能會分好幾期。
舉例全部來自藤本樹的《電鋸人》，倒不是他的分鏡為絕對的規範和標準，單純是因為我的個人愛好這樣。
類似於「景別」，漫畫也有相應的用語來形容畫面的結構。
根據主體的從大到小，可以把畫面分為UP（特寫），Long（全景或遠景），右上格則是介於兩者之間的（中景）。
另外，根據頭部在畫框的位置，也可以分為「上、中、下」，三類。頭部位於畫框中部的比較常見，可以看第一張圖的案例。
一般來講，偏移畫面中部的構圖會具有一定的「失衡感」，進而自帶一定程度的敘事意圖。
不過塞雷這張只是為了表示「角色站了起來」。
依據人面部的角度可以分為，正面、側面和半面，前兩者用的特別多，也傾向於較為客觀的敘事。
而半面往往是UP，傾向於情感的表達，一般不會隨便使用。
另外根據相鄰分格的尺寸，也可以分為「大」和「小」兩類；而畫面訊息量的密度也可以分為「密」和「疏」兩類。
被強調的重點，往往會放進密度較高的大框中。
這些常見的構圖思路其實都是字面上的意思，不難理解。但將它們組合在一起之後，又會產生特定的敘事或抒情效果。
比如上面這是一組典型的若干個UP→Long的分鏡組合，展現的是角色睹物思人之後的痛苦狀態。
這是一種由內而外的感情傳遞方式，甚至不需要用台詞進行解說。
之後是一組Long→Up的分鏡。
電次站在門口聽到了哭聲，猶豫是否要開門進去。這是一種先交代背景和氛圍，然後再描寫內心活動的分鏡思路，是一種由外而內的情感傳遞。
UP→UP的鏡頭組合，類似電影或動畫的正反打，適合描述對話，但漫畫往往傾向於避免出現多次重複的相似鏡頭。
Long→Long的鏡頭組合，傾向於描寫環境變化和人物互動的過程，有較為客觀的敘事性，在打戲中用得也很多。
在實際應用中，上述的所有基本用法其實有很多變通。
比如上面這一頁用了兩次Long→UP，講述了兩件事，其一是看到門，聽到門後說的話時，從夢中驚醒；其二是看到貓之後，才確認自己的確是做夢了。
本質上依然是先交代氛圍，再描寫心理的分鏡思路。
另外，其實框與框的組合只是漫畫分鏡魅力的冰山一角，具體的構圖方式也有很多值得討論的地方。
下次大概會講一下漫畫的「鏡頭語言」，以及對觀眾的「視線引導」手法，敬請期待。
